本文摘要：技术是人类文明与实践经验的累积，在物质化的同时，也在被精神简化和审美化。在当代景观设计大大演化的历程中，新技术不仅能使我们更为自如地重现大自然美景，甚至能建构出有超自然的人工奇景。它不仅很大地提高我们用作造景的方法与素材，同时也带给全新的美学观念技术美学。 1、技术美学的产生及扩展 技术美学(aestheticsoftechnology)是研究美的技术展现出，以及人的精神市场需求与物质市场需求合理融合的科学，是应用于美学的分支，亦是技术科学与美学结合的综合性学科。

技术是人类文明与实践经验的累积，在物质化的同时，也在被精神简化和审美化。在当代景观设计大大演化的历程中，新技术不仅能使我们更为自如地重现大自然美景，甚至能建构出有超自然的人工奇景。它不仅很大地提高我们用作造景的方法与素材，同时也带给全新的美学观念技术美学。

　　1、技术美学的产生及扩展　　技术美学(aestheticsoftechnology)是研究美的技术展现出，以及人的精神市场需求与物质市场需求合理融合的科学，是应用于美学的分支，亦是技术科学与美学结合的综合性学科。技术美学预示着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国进行的工业化进程，以及随后在欧洲各地引发的新艺术运动。20世纪30年代，在德意志生产联盟和包豪斯全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的工业美学的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学技术美学。

　　技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面拒绝充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又拒绝人们将文化底蕴在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去建构美。随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已渐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅反映在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、纸盒等设计行业的渗入，突破了传统空间适性和时间适性，修筑了技术展现出的新领域。　　2、技术美学与当代景观的审美转型　　技术美学应用于在景观设计领域，是以技术为起点，以工业材料如砖、瓦和钢筋混凝土等为要素，研究景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。

技术包含是审美包含的基础。技术包含的变化总是要引发审美包含的变化，正如审美包含的变化往往可以追溯到技术包含的变化。任何一种景观的包含都具备技术的和审美的双重性。

　　建筑大师格罗皮乌斯在其著作《全面建筑观》中指出：以往的历史指出，审美观念是随着思想和技术的变革而转变的。谁要是以为自己找到了永恒的美，他就不会陷于与模仿和停滞不前。确实的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是惯性的，传统应当推展人们不断前进。

技术能力是人类最基本的物质生产能力。人类的实用技术重在审美能力的发展。但是审美能力的发展又不是相反领先于技术能力，而是随着各种能力的发展而流动变化。　　当代景观设计受到新材料技术、加工技术、环境科学技术，以及当代美学、现代艺术和现代建筑理论的影响，传统景观的服务对象及目的早已几乎转变，同时人们的生活水平、生活方式、审美习惯等的转变对景观环境有了新的拒绝，必须新的功能来符合人们的这一市场需求。

这些都使得当代景观在各个方面都区别于传统的景观环境设计，使现代景观设计和营造不可避免的再次发生了转型和变化，更加表明出有显著的技术发展趋势，新技术沦为景观设计师的启发源泉和已完成设计的手段，现代景观呈现与传统景观迥然不同的面貌。　　3、技术美学在现代景观设计中的渗入和反映　　技术美学与当代景观设计的发展过程具有密切关系，并在当代景观设计中通过新材料、新的结构、新技术、新的设备的运用来反映技术美。

　　3.1新材料反映技术美　　用于新材料是技术美的最重要因素之一。新材料通过它本身的表面、形状、色彩和质地，在人们的感觉中唤醒某种特定的感觉和情绪，带给不能代替的表现力。

超过只有现代园林才能不具备的质感、色彩、透明度、光影等特征，或超过传统材料无法超过的规模，这在一些具备创意或前卫精神的设计师身上体现引人注目。　　近来玻璃、半透明塑料等材料更加多地转入园林景观，使景观设计经常出现一种南北半透明的趋势，如美籍越南设计师安迪曹设计的玻璃庭院，圆锥状的白色玻璃象盐填一样从宁静的水池中冒出来，树根上铺着精美混合的彩色玻璃碎片，使人回想法国点彩为首的油画；令人感觉新奇的合成纤维、橡胶等软质材料也更加多地经常出现在景观设计中，其包含的软质景观形态简洁圆润，极富有机物的生命感和动态感觉，给人们带给新鲜的感觉；具备现代工业色彩的金属的运用使种剩大自然植物的庭院很有现代感，如景观设计师大卫史蒂文斯设计的金字塔形雕塑，将不锈钢、水和郁金香有机的融合在一起。

水流过金字塔的表面，与粗壮的花朵构成独特的对比，并给不锈钢的硬边记高强度的镜片表面彰显生机与动感；光纤也开始应用于景观灯光之中，沦为一种新型的景观灯光材料。　　3.2新技术反映技术美　　当代的技术观念是一种区别于传统现代主义的技术化观念，是一种多样化的技术观。陆续经常出现的新媒介、新技术在环境设计之中的应用于，给当代景观设计获取多种展现出手段，同时也为景观减少了新的甚至是几乎区别于传统的环境景观的全新内容。通过各种手段（嗅觉、听力、触觉等）去非常丰富人们的审美内容，如音乐喷泉、人造雾、视频技术等现代手段。

　　由于现代修建技术的较慢发展以及不受建筑设计理论的影响，很多景观设计作品也展现出出有高技为首、银色为首的特点，细致的节点结构和细部，先进设备的施工技术，使景观建筑、小品更加多地呈现出工业设计的表现手法；先进设备的植物栽培技术某种程度给景观设计师带给新的启发和建构能力。如无土栽培技术，让植物的栽种与培育不不受场地的容许，有的设计师利用这一技术制作了移动庭院；在景灯光技术方面，景观灯光技术已从过去最求高照度逐步向侧重景观灯光质量、艺术性、视觉的舒适性方面转化成。目前光纤灯光系统常常被用作水池、喷泉里，如舒沃兹（MathaSchwatz）在瑞欧购物中心庭院的黑色水池池底分格条使用了光纤替换灯光效果；水景技术在手法上也出现异常非常丰富，构成了将形与色、一动与静、秩序与权利、限定版与引领等水的特性和起到充分发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。

　　3.3新的结构反映技术美　　当代技术美学把自身作为展现出的目的和主题，抛弃了从内到外的手法和以功能作为单一展现出内容的艺术教条，发展了以结构形式为展现出内容的美学手法。如两个富裕想象力和创造性的自学艺术的法国学生设计的帐篷庭院，使用现代张拉膜结构的设计手法，用木桩和合成纤维帆布包含了一个雕塑形的超现实主义景观：一株新西兰亚麻和仙人掌类植物从平缓的红色帐篷中冒出来，一条黄色木板地下通道环绕着庭院一周。

这一设计对空间不作了强有力的三维阐述，它更好地是一种体验，而非一般来说与庭院涉及的供人们栽种花草或休闲娱乐娱乐的场所。设计抛弃了传统庭院的大部分元素。　　3.4新的设备反映技术美　　当代水景设计师利用发动机等设备将运动作为一种艺术形式展开探寻，有的设计甚至把灌溉系统设计沦为一个动态的雕塑。

这类高科技打造出的现代水景空间让人们耳目一新，并不是全然的流水空间概念，而是要与整体环境结合建构出有全新的环境，一特立独行游人只是作为全然的观赏者的身份，第一次让游人参予到水景设施当中去，展开全新的体验，同时它又是凝集了现代科学技术的高可选价值的水景。　　4、结语　　当代景观设计在不断扩大的审美领域的过程中，之后执着技术的艺术表现力，融合新的结构、新技术、新材料、新的设备的运用，大大探寻和扩展自身的传达语汇和形式而执着新的发展，使设计创作更加具备审美的意义。

当代景观的新思维某种程度是对前卫、风行设计理念的拷贝，对当代景观的一种合理化、科学化和理性化的新的执着和探寻，还是一种技术方面的新的哲学思想。当代景观的探寻之路于是以渐渐向这样一个方向行进着。　　参考文献：　　[1]陈志华，外国造园艺术，中国台北：明文书局，1995　　[2]王晓俊，西方现代园林设计，东南大学出版社，2000　　[3]魏广龙，当代景观的审美转型，天津大学学报，2003　　[4]邢佳林，现代景观高技术发展趋势兼及，东南大学硕士学位论文，2004　　[5]林菁，欧美现代园林发展阐述，建筑师，1998　　[6]（英）保罗库帕著，刘林海译为，新技术庭园，百通集团贵州科技出版社，2002　　[7]王向荣，林菁。

现代雕塑与现代景观设计[J]。世界建筑，2000.。

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